La necesidad de su existencia

El primer día de trabajo Joana vio que había demasiada gente en el estudio, pero también pensó que sería algo habitual. El fotógrafo era un tipo mayor, que parecía que no escuchaba ni al director ni mucho menos al guionista y que ni siquiera la miraba cuando preparaba los focos y medía la luz.

Joana se sintió como un maniquí y contra lo que hubiera pensado el día antes, le gustó. Le pareció una delicia probarse un vestido bonito, colocarse en el lugar exacto donde le decía el director, poner el gesto que le indicaban y mover los labios como si estuviera diciendo algo interesante. 

Cuando parecía que todo iba a la perfección apareció el guionista, un hombrecillo con la cabeza gruesa y el pelo escaso, paró la sesión y dijo que Joana no estaba diciendo correctamente los diálogos. Joana lo miró como si estuviera loco, ¿ese imbécil no se había dado cuenta hasta ese momento de que sólo silabeaba palabras al azar o que contaba del 199 hacia abajo? 

¿No se había dado cuenta de que la historia va tomando forma sin necesidad de su existencia?

Nazaré Lascano

Afueras de París. Exterior, noche

LE SAUVETAGE. GUION

Afueras de París. Exterior, noche. 

Dos hombres entran en una mansión burguesa.

¿Cómo es el hombre número 1? ¿Y el número 2? (Definir ropa y complexión física)

Sabemos poco, que son ladrones quizás, en realidad sólo sabemos que van a cometer un acto fuera de la ley. Pero aún no sabemos por qué ni para qué.

Van encapuchados aunque al lector le da igual porque aún no los conoce. La capucha es importante porque le da fuerza al relato, es angustiosa, genera temor e incertidumbre. (Primer plano de cada uno y en conjunto).

Se cuelan en la casa por una puerta abierta. (Plano detalle). Es importante saber si contaban con ello y, si es así, ¿quién la dejó abierta?

La siguiente foto deberá presentar (plano general-cenital picado) a Justine acostada en su cama esperando con los ojos muy abiertos. Es la presentación del personaje principal (combinar planos detalle de Justine con el plano general).

Nazaré Lascano

Actriz sin guion

Decidido a que Joana se convierta en una verdadera actriz, el guionista se esfuerza cada noche en crear un historia llena de bifurcaciones para que la rusa encuentre el camino a través de las miguitas que van dejando los diálogos.

Joana no se limitará a vestirse y peinarse como el personaje sino que tendrá que estudiar el guion, tendrá que conocer cada milímetro de su personaje durante el tiempo que dure el trabajo.

Pero ¿Cómo podrá el guionista escribir cada detalle de Justine si no la conoce?

Nazaré Lascano

Actriz sin adjetivos

Joana no había interpretado nunca a una mujer secuestrada, tampoco había interpretado nunca ningún papel, aunque sabía mentir con naturalidad. 

El día del casting se vistió con una falda corta negra y una camisa blanca abotonada hasta el cuello y de manga larga, alguien le había dicho que había que saber combinar colores, geometrías y medidas.

Acertó. 

La contrataron, claro está, por sus piernas, no por su experiencia ni por su actuación que fue nerviosa, timorata y envarada. Alguien, el guionista de la fotonovela, la defendió y mintió con convicción explicándole al editor que necesitaban a una modelo a la que le cayeran bien esos adjetivos. 

El primer día nadie le dio un guion, así que Joana pensó que no era actriz. pero el guionista tenía centenares de páginas recién escritas con sus diálogos. 

Nazaré Lascano

El secuestro

Joana Yurineva en uno de sus primeros trabajos como modelo de fotonovela en la revista Justine, en Francia. 

Es un trabajo interesante que fue objeto de una tesis doctoral sobre narrativa fotográfica y cuyas conclusiones copiaré más adelante.

Los lugares dónde llegaron las fotos de Joana interpretando a Justine y las personas que vieron y disfrutaron de su imagen no son contables más allá de la ficción o la especulación, pero como ambas palabras no son sinónimos casi nunca, tomaremos la que nos sea más útil.

En estas páginas aparecerá Alexander, por ejemplo, quien era un adolescente cuando la revista donde aparecía la imagen de Joana en medio de un secuestro llegó a sus manos. 

Volviendo a la tesis en la página 26 el doctorando sostiene que "El argumento de Le Sauvetage copia sin rubor varios largometrajes noir de los años 70, también algunas de las fotos plagian planos completos de esas películas tanto en la postura de los personajes como en el tamaño y la angulación del propio plano".

Nazaré Lascano

Fotos descartadas

Mucho tiempo después de que Joana Yurineva abandonara su país, y años después de que la revista  para la que trabajaba hubiera cerrado, alguien encontró en el estudio fotográfico un archivo polvoriento con las fotos descartadas de las fotonovelas en las que trabajó.

Imágenes mal enfocadas, con malos encuadres, cabezas cortadas o actores descolocados, pero también otras sin ninguna imperfección notable, descartadas quizás porque Joana aparecía demasiado bella cuando la historia no lo requería, o miraba a la cámara con demasiada intensidad o en sus labios se leían palabras inadecuadas.

Nazaré Lascano

La Torre de Babel

Darío Varona descubrió que Lorenzo y Joana no se protegían, pero se complementaban. Entre los dos iban construyendo por separado una historia inverosímil pero firme, un buen edificio hecho con materiales de derribo.

Darío tenía dos opciones, o quizás tres, realizar un careo entre los dos, continuar como hasta ahora para ver hasta donde llegaba la torre de babel que estaban construyendo o, si deseaba acabar con todo aquello, buscar a testigos nuevos que abrieran una brecha en aquella mentira.

Darío tenía que pensar si deseaba acabar con todo aquello.

Nazaré Lascano, Cuentos de Parque Chas

Viñetas en blanco y negro

Los días de viento corrían por las calles del barrio papeles y cartones, latas oxidadas y alguna prenda de ropa desprendida de los tendales.

Si había suerte volaban hasta la puerta de casa revistas viejas, rasgadas y revueltas, con aspecto de pájaros asustados que yo rescataba antes de que llegara mi madre o la lluvia. 

En una de esas revistas, con las páginas dobladas por el viento, estaba Joana, recluida en una retícula de viñetas en blanco y negro, con el rostro perfecto salpicado por alguna gota, roto en las esquinas, y que yo acariciaba, con las yemas de mis dedos, a escondidas.

Nazaré Lascano

Acariciar el momento

Mientras Luis G. imagina a Joana, esta imagina a Luis G. delante del lavabo acariciando su imagen con una mano y con la otra su reflejo. 

Ambos, imagen y reflejo, son una ilusión, pero los dos sienten las manos de Luis, firmes y, a la vez, llenas de ansia que acarician el momento.

Nazaré Lascano

Dejar de imaginar

Cuando ve a Joana Yurineva en su lavabo, a Luis se le acelera el corazón. Disimula, pero no puede hacer como si no estuviera allí, así que la mira directamente y, cuando está convencido de que aquello es algo extraordinario, alarga el dedo índice tocándole en un costado con suavidad, casi con ternura.

Joana sonríe, pero es una sonrisa maliciosa.

— ¿Sabes que están haciendo a esta hora los hombres de tu edad?

— ¿Imaginando que en su lavabo hay mujeres diminutas?

— Los hombres de tu edad ya dejaron de imaginar hace mucho.

— ¿Qué hacen entonces?

— Toman lo que necesitan sin preguntar.

Nazaré Lascano